网友提问:

自学了三年欧楷,为何总感觉笔力太弱,怎么才能解决呢?优质回答:

看了你的作品,可以看出,你的控墨的能力还要提升,渲得太开,所以会看起来笔画无力。总体全面点来说,你应该把问题找出来,可以从笔、墨、纸或者书写的速度这几个方面入手看下问题在哪。

其他网友观点

笔力太弱?我们看题主所附作品笔力太弱吗?自学三年,达到如此水平,已经非常不错了,写的比较到位,基本上已经抓住了欧阳询楷书的特点。如果仔细分析一下每一个字的细节,其中有部分字确实有不够精准的地方,如“九”字的点画与结构可以说并没有处理好,主要是横折竖钩(背抛钩)的竖线与出钩前的形态弧度,以及用笔变化没有掌握精准。“郡”字的右下部太疏;“魏”字的“委”不不够匀称,有一种散的感觉等问题。

但总体看三年时间写道如此水平,确实了不起。继续进行深入的临摹,一定会取得更大的成就。

那么,题主所言笔力不足的问题是否确实存在呢?如果我们按照精益求精的学习态度,将题主所附作品与欧阳询的《九成宫醴泉铭》原作比较一下,确实也可以看出在笔力方面有一些问题。实际上这些问题,就作者的水平看,注意问题在于学习时间太短而已。

什么是笔力呢?笔力是指文章或艺术作品的用笔充满了一种形质感的力量,在书法中指的是点画遒劲有力度。

我们看题主所附作品的点画线条如何,力度还是有一些的就是厚度不够,所以显得稚嫩或不够生动。

欧阳询楷书的点画就不是这样,相反非常沉雄,笔力千钧,点画非常坚实。欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》达到如此水平,是欧阳询通过一生的刻苦研习,才实现的。所以其中的每一个点画,从整体到细节,都经过千锤百炼的洗练的结果,都是其心意的表达,也就是说完全出于自己的内心,而不是背临他人的字形,是自己将优秀书法点画字形,融会贯通,而且消化以后,变成自己的艺术语言以后,形成的一种审美理想的表达,完全出于内心,所以其字形与点画充满了一种书法家的内在力量。

如果我们只是依靠背临是不可能达到如此雄强笔力。学习书法出现笔力不足或太弱的基本原因就在于此,没有将经典作品的技法完全化为自己的艺术语言。

那么我们该如何解决这个问题呢?需要做到三点,一是精准的背临功夫。这一点题主已经具备具备了一些条件。精准的背临功夫是学习书法以及最终形成自己风格面貌的基础。也是我临摹与创作书法作品之所以点画线条有笔力感的基础。

二是娴熟的技法。在我们掌握一家书法技法之后,还需一个熟过程,如果达不到这个水平,也就是说没有形成肌肉记忆,三天不练手生,是不可能使作品的点画有笔力存在的。笔力不是描红时的临摹所能够获取的。初步的笔力来自背临之后自我对原帖范字字的驾驭程度,或者说控笔能力。控笔能力越好,笔力就越到位。

三是化古为我。我们知道,学习书法有古无我,古人称为书奴。这个阶段的书法笔力同样不足,或者太弱。因此书法要达到笔力的最高境界,就必须实现化古为我。以自我内心的情感力量去表达自己的艺术理想,笔力不期而至。为什么这样说呢?实际上,足以达到我们师法的书法家的作品实际上,大多都不是自己临摹阶段的作品,而是完全出于书法家自主创新的进入完全成熟时期的作品,这些作品不是临摹式的集字创作,而是完全的独立的创作,属于书法家的原创作品,甚至有书法家炉火纯青阶段的成熟作品。书法的技法早已进入化境。是依靠充满内心力量情感的创作。我们学习书法所学习的只是范字的外在形式与技法,而且还不可能深入其艺术核心与精神层面。所以古人说学习书法得神最难的原因也就在于此。得形容易见神难。得神,是笔力达到最高境界的基础。学习书法或者书法创作不见真神,自然笔力会有所不殆。其他网友观点

自学书法,总感觉笔力太弱,又该如何解决?不惟欧楷,其他书体也是这样,每学习一段时间,都会感觉自己的笔力不足。首先我们应该知道什么是笔力?人们常说笔力雄厚,笔力劲健,力透纸背,入木三分,应该就是指笔力而言。有关笔力的论述,打开古今典籍,论者各有所指,各个不同。反正海了去了,我是一脑袋浆糊,也不知道谁谁谁了,无所适从,不知所语!

干脆抛过一边,唠唠我自己体会,能博识者一笑,能助后学一指之力(谈不上一臂哈),但能令读者有所裨益,也不枉了!

不说了,上干货!

首先,我们应该知道,笔力并不是用笔力量的大小,就算把喉咙喊破了,笔戳断了也没用!笔力应该是指小到点画结构,大到章法气韵,乃至笔墨提按挥运,等等书法要素的总体现。

第一,执笔之力。

执之在手,运之在腕。未思按,先思提,起笔处便要提得笔起,使锋不自偃。笔要按得下,更要提得起。若只能一味以笔为支撑,直来直去,不悟提按顿挫,不识转折变换,其笔画线质必然僵直无韵,了无生机。

指实掌虚,执要紧,运要活。小字低,大字高,小字用指,大字用腕。关健词“力注笔尖”。

第二,笔速。

“速以取劲”,以笔速写出字的力感来。行笔果断,或顺或逆,不迟疑,不做作。犹豫不决是书法大忌(切记,切记),厚重如颜鲁公,又何来迟疑生涩之笔。笔速要快,但也不是胡挥乱抹,毫无节度,要有快有慢,能快能慢,下笔无滞,从心所欲不愈矩。写出节奏和力感来!

第三,体势

通过字体的俯仰相背,纵横欹侧来体现字的力感。因形生势,因势赋形,一出自然,使每一个字就象活生生的生命动起来,乃至一行,数行,成篇,上下左右,顾盼呼应,势来不可止,势去不可遏。违而不犯,合而不同。不求形而形自在,不求势而势自生!

第四,熟

还是要熟,熟能生巧!才能下笔无滞。如何求熟?只有下笨功夫了!千百遍,万千遍,不厌其烦,去摹,去临,去写。任它废纸三千,洗墨成池。没有量的积累,就没有质的飞跃!

第五,无用之用

看似无用,却是至用!

多下字外功。

多读书,古今中外,经典史冊,来个“五车书”!

多阅历,广见闻,闭门造车是书法大忌,行个“千里路”!

哎!打住吧,说这么多,关健还是靠自已啊!

与所有行走在书法之路上的同道们共勉励!

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